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1 ，名壶赏析
上海郭若愚先生在《座谈陈曼生紫砂壶的造型策画》一文中纪录：“曼生壶”的十八式过甚题识有“却月”“铭”月满则亏，置之座右，以我为规。”取当然风光的“却月”造壶，警戒东谈主们处世谦卑严慎，但凡留多余步，看成座右铭。铭文典雅有味，读来耐东谈主寻味。“曼生壶”传世什物的真品甚少，却月壶式仅见此样什物。壶身似圆月，底部尚缺，功能上置以清闲，又切构想题意，三弯嘴，耳圈把使之均衡，上部腰圆嵌盖，与合座融切，合适茗具策画之程序。
壶身泥绘，山峦叠嶂，层层飞舞，亭亭相立。不雅景辽远山光水色，渔舟唱晚，似明月初升，一片盼愿。盖内有“宝文”纂书长方印，底有“云月山房”印款。把捎下刻“梅林谈东谈主雅玩。”此壶用大红泥制作，清明典雅，绘制用深黑泥作景，对比默契，重现“曼生壶”的新颖明快，高古宜东谈主的嗅觉。
2，紫砂学堂 砂海拾珠
什么是紫砂壶的泥绘工艺？
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在紫砂壶的奇妙宇宙里，有一种私有的庇荫技巧——“泥绘”，宛如一位低调的艺术家，在壶坯上悄然解析魔法。当它历程烧成之后，竟能呈现出浅浮雕般的奇妙成果，仿佛是壶与艺术的一次玄妙相逢。而要独霸这位“艺术家”，创作家可得深谙泥性与烧成的机要，如同熟习一位知交的性情。
泥绘分为试验绘和异色绘两种。试验绘以与壶坯同色泥浆涂画，主要用线的粗细、狠恶，面的大小、厚薄等来发达遐迩、虚实等质感。异色绘以与壶坯异色泥浆涂画，常以一色为主，他色辅之，对比激烈，庇荫性浓郁。陈鸣远的“梅桩”壶，壶身和梅枝齐为紫红色，梅花为淡黄色泥浆，对比激烈，维妙维肖。陈曼生的“却月”壶，红棕壶胎上绘黑泥，山峦层叠，远山近舟，老树亭台，档次分明。南溪轩的“汉瓦”壶为净水泥胎上段泥泥绘。
3，赏明清紫砂 度最好意思年华
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清茗润喉，心随茶香洒脱，岁月静好，日子便在这浅浅的茶香中流淌。独坐一角，煮茶听雨，慢饮细品，将芜乱抛诸脑后，享受片晌宁静的欢愉。
4，东谈主生如茶 且歌且行
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鹧鸪天·东谈主生如茶
如玉沁心
独倚阑干赏晚霞，轻吟岁月想无涯。
静中细品百般味，闲处深谙万物华。
情缠绵、梦交集，半生风雨似流沙。
如今只向宁静处美女 自慰，慢煮时光一盏茶。
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